蓋倫格伯 Gaylen Gerber
支撐 Support, 年份不詳 n.d.
油彩覆塗於cuchimilcos男女人形雕像，印加帝國晚期錢凱文化，未釉赤陶與色料，約公元1200 - 1400年 oil paint on male and female cuchimilcos figures, ca.1200 to 1400 CE, unglazed terra-cotta and pigment
dimensions variable with installation (male figure 38.5 x 21.5 x 10.7 cm, female figure 35 x 19 x 10 cm)
蓋倫格柏（1955年生於德州麥卡倫）就藝術及其意義、價值及關係的可能性提出了和緩卻強而有力的陳述。格柏是一位畫家，透過將其《支撐》系列作品在層層灰色顏料的覆蓋下失去自身特定意義的同時，同時卻使它們隱約間產生微妙的關聯性。本次展出三件作品：兩個印加帝國晚期（約公元1200-1400年）錢凱文化cuchimilcos陶瓷人形雕像、中國唐三彩騎士（公元618-907年）以及犍陀羅有翼阿特拉斯（公元2-3世紀），被顏料覆蓋的文物工藝品以及其代表的文化在對於形式表現、葬禮儀式乃至信仰融合上的處理方式，都因此在當代受到叩問。而在某處，另一件作品《背景》既是一種干擾，也是來自藝術家的一則邀請，邀請觀眾思考我們究竟能從協作及這個創作脈絡之中能獲得什麼？又會失去什麼？格柏在90年代中期於芝加哥藝術學院指導過伊士曼，目前兩人皆於該校繪畫系中任教。
蓋倫格柏（1955年生於德州麥卡倫）就藝術及其意義、價值及關係的可能性提出了和緩卻強而有力的陳述。格柏是一位畫家，透過將其《支撐》系列作品在層層灰色顏料的覆蓋下失去自身特定意義的同時，同時卻使它們隱約間產生微妙的關聯性。本次展出三件作品：兩個印加帝國晚期（約公元1200-1400年）錢凱文化cuchimilcos陶瓷人形雕像、中國唐三彩騎士（公元618-907年）以及犍陀羅有翼阿特拉斯（公元2-3世紀），被顏料覆蓋的文物工藝品以及其代表的文化在對於形式表現、葬禮儀式乃至信仰融合上的處理方式，都因此在當代受到叩問。而在某處，另一件作品《背景》既是一種干擾，也是來自藝術家的一則邀請，邀請觀眾思考我們究竟能從協作及這個創作脈絡之中能獲得什麼？又會失去什麼？格柏在90年代中期於芝加哥藝術學院指導過伊士曼，目前兩人皆於該校繪畫系中任教。