鄭在東 Cheng TsaiTung
自畫像 Self-Portriat, 1986
畫布油彩 oil on canvas
132 x 189 cm
Copyright The Artist
現在究竟要如何評價鄭在東？當我們重新回看他90年代的作品，一股深沈氣息直擊心頭，卻又感受吹拂而來的清幽微風。鄭在東（b. 1953）是台灣最早一批成功的當代藝術家、也是華人文化史與藝術史的見證者－年輕時深浸表現主義、存在主義，在早期關於自我放逐的繪畫主軸中，夜景、肖像、神話，是鄭在東最迷人的表現題材。但又因他對高古與書畫的美感追求，締造回憶與幻境、古意與今情交織，真正有別於西方審美的繪畫。
《自畫像》是一幅對人類苦難的理想化描繪，完成於鄭在東極富表現力、甚至以表現主義的品質脫穎而出，標誌著他藝術生涯最重要的階段。藝術家以已是他代表性的白色自畫像頭顱，放置在施洗者約翰的盤子上，遠方卻浮現古代書畫中的平遠山水。刻意限制、低調的色彩就如同情感過濾器，塑造代表亞洲人的表現主義，也給予自己的悲傷一股脆弱的尊嚴。
現在究竟要如何評價鄭在東？當我們重新回看他90年代的作品，一股深沈氣息直擊心頭，卻又感受吹拂而來的清幽微風。鄭在東（b. 1953）是台灣最早一批成功的當代藝術家、也是華人文化史與藝術史的見證者－年輕時深浸表現主義、存在主義，在早期關於自我放逐的繪畫主軸中，夜景、肖像、神話，是鄭在東最迷人的表現題材。但又因他對高古與書畫的美感追求，締造回憶與幻境、古意與今情交織，真正有別於西方審美的繪畫。
《自畫像》是一幅對人類苦難的理想化描繪，完成於鄭在東極富表現力、甚至以表現主義的品質脫穎而出，標誌著他藝術生涯最重要的階段。藝術家以已是他代表性的白色自畫像頭顱，放置在施洗者約翰的盤子上，遠方卻浮現古代書畫中的平遠山水。刻意限制、低調的色彩就如同情感過濾器，塑造代表亞洲人的表現主義，也給予自己的悲傷一股脆弱的尊嚴。
