展訊|森山大道:Light Comes Again 於北京光社 Light Society

6.6.2018


Daido Moriyama, Fading City, 1983, printed in 2013, Cibachrome, paper size 35.6 x 43.2 cm
Courtesy to the artist, Each Modern and Akio Nagasawa

森山大道:Light Comes Again
June 16 – August 15, 2018
北京光社

Private Preview | Friday June 15, 4 – 6 p.m.

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Each Modern亞紀畫廊很榮幸宣布,6月16日起,日本最具盛名的攝影家森山大道,將於北京光社舉行個展「Light Comes Again」,此展將呈現森山大道的限量作品,包括燈箱、彩色克羅姆放相(Cibachrome)與影像作品。森山大道於1980年代著名文章〈光考〉中提到,「光在記憶的介入下進入歷史,歷史透過光的介質喚醒記憶。光就是如此存在於『當下』。」作為一位不斷在自身中實現想像與挑釁的藝術家,森山大道持續探索媒材、光、記憶、時間的關系,此次展出作品皆與此四項元素的交替融合有關。展覽由森山大道攝影基金會與Each Modern亞紀畫廊(台北)共同策劃,所有作品皆為中國內地首展。

光與記憶一直是森山大道攝影的重心-如他所言,攝影是「光與時間的化石」。這次展現的燈箱作品,不但強調森山主張「攝影是一種表層」的力量,加深且回應了記憶的片斷性,也讓人聯想起從70年代至今日本社會風景的快速改變。光社一樓展廳,將被以LED燈箱再次呈現、強烈的森山大道影像所圍繞。森山大道提到,「我除了把攝影制成照片在畫廊與美術館展示以外,我也喜歡印制攝影集、T-shirt、手表、海報等,任其在街中擴散。而燈箱作品也具有同樣概念,我甚至希望它們未來可真正地融入城市看板,成為街道的一部分。因為做為藝術的攝影具有無限可能性,而當它還原至社會的循環之時,正是發揮最強大可能性的時候。」 此次展出的森山大道燈箱作品,幾乎涵蓋了森山大道最知名的代表作:〈Accident(1969)〉,〈Yokosuka(1970)〉,〈Another Country in New York(1971)〉,〈Stray Dog, Misawa(1971)〉,〈Tights in Shimotakaido(1987)〉。

光與記憶一直是森山大道攝影的重心-如他所言,攝影是「光與時間的化石」。這次展現的燈箱作品,不但強調森山主張「攝影是一種表層」的力量,加深且回應了記憶的片斷性,也讓人聯想起從70年代至今日本社會風景的快速改變。光社一樓展廳,將被以LED燈箱再次呈現、強烈的森山大道影像所圍繞。森山大道提到,「我除了把攝影制成照片在畫廊與美術館展示以外,我也喜歡印制攝影集、T-shirt、手表、海報等,任其在街中擴散。而燈箱作品也具有同樣概念,我甚至希望它們未來可真正地融入城市看板,成為街道的一部分。因為做為藝術的攝影具有無限可能性,而當它還原至社會的循環之時,正是發揮最強大可能性的時候。」 此次展出的森山大道燈箱作品,幾乎涵蓋了森山大道最知名的代表作:〈Accident(1969)〉,〈Yokosuka(1970)〉,〈Another Country in New York(1971)〉,〈Stray Dog, Misawa(1971)〉,〈Tights in Shimotakaido(1987)〉。

而現場與影像作品呼應的,是以幾乎消逝的技術-克羅姆放相(Cibachrome)所印制1970、80年代拍攝的彩色作品。2013年,森山大道特別在日本最後一間克羅姆放相公司停止營運前,挑選且印制自己早期彩色作品,宛如是他對逝去的技術、逝去的風景的追憶。森山大道的彩色作品延續了黑白風格,在搖晃的不明確性中又更以詭異色彩呈現強烈的不安感,彷佛是記憶裡最盡頭的場景。克羅姆放相是反轉片衝印中的高端工藝,那具虛幻、感傷的色調特別彰顯這美麗又滅絕的面貌。

關於藝術家
森山大道(b.1938)是最重要的日本攝影家。他的攝影風格-搖晃、模糊與失焦,描繪了潛藏在城市表面下的黑暗與陌生。1968年他加入影響日本藝術深遠的先鋒攝影團體「挑釁」,自此五十年間未曾間斷地擴展攝影的極限。他的作品受國際重要機構的廣泛展示與收藏,包括紐約現代美術館、舊金山現代美術館、紐約大都會美術館、洛杉磯蓋提美術館、波士頓美術館、巴黎龐畢度中心等。近來重要的個展包括泰德美術館(與William Klein,2012)、卡地亞當代藝術基金會(2016)、日本國立美術館(2011)等。

關於光社
光社 (Light Society)影像中心, 是一個集深厚國際資源,教育、研究、展覽、收 藏為一體的影像學術研究機構。