刁德謙 David Diao
在刁德謙通過作品嘗試與之對話的現代主義大師中，最讓他著迷的還是被他稱為「最有頭腦的抽象表現主義者」的畫家巴內特·紐曼（Barnett Newman1905-1970）。1966年，當刁德謙還是一名紐約年輕畫家時，曾參與協助紐曼在古根漢美術館的重要個展「Stations of the Cross」的布展工作。多年後，當他開始梳理自己的職業生涯時，刁德謙突然意識到紐曼作為藝術家的盛名實際只建立在120幅繪畫上。「相比他對我和其他人產生的巨大影響，這一事實顯然質疑了那種認為偉大的藝術家必定多產的常規看法。我想把自己的驚訝用可見的形式表現出來，並選擇了一種紐曼式的規格和模式來做，」他說。就這樣，刁德謙開始對紐曼的作品進行視覺化列表，將其做成符號，探討藝術家多產和低產的不同年份。通過用畫布來處理並傳達這些詳細的事實信息，刁德謙希望能夠「避開抽象畫經常被貼上的那種宏大的普世主義標簽」，盡管與此同時，他也創作了屬於自己的強有力的抽象作品。
在刁德謙通過作品嘗試與之對話的現代主義大師中，最讓他著迷的還是被他稱為「最有頭腦的抽象表現主義者」的畫家巴內特·紐曼（Barnett Newman1905-1970）。1966年，當刁德謙還是一名紐約年輕畫家時，曾參與協助紐曼在古根漢美術館的重要個展「Stations of the Cross」的布展工作。多年後，當他開始梳理自己的職業生涯時，刁德謙突然意識到紐曼作為藝術家的盛名實際只建立在120幅繪畫上。「相比他對我和其他人產生的巨大影響，這一事實顯然質疑了那種認為偉大的藝術家必定多產的常規看法。我想把自己的驚訝用可見的形式表現出來，並選擇了一種紐曼式的規格和模式來做，」他說。就這樣，刁德謙開始對紐曼的作品進行視覺化列表，將其做成符號，探討藝術家多產和低產的不同年份。通過用畫布來處理並傳達這些詳細的事實信息，刁德謙希望能夠「避開抽象畫經常被貼上的那種宏大的普世主義標簽」，盡管與此同時，他也創作了屬於自己的強有力的抽象作品。
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